是枝裕和导演最爱的22部电影
纪录片导演出身，30岁贷款拍电影，首部电影作品便敲开了电影节的大门，其后成为各大电影节常客。难能可贵的是一直保持着稳定高产的创作状态，最新作品《掮客》在今年戛纳摘得桂冠，已于上周在韩国公映。是枝裕和始终用最温和的电影语言展现生活背后的暗潮汹涌。
2019年是枝裕和导演受邀到Konbini影像店推荐了20余部自己喜欢的电影，从他钟爱的侯孝贤导演到谈到对自己创作有影响的本国导演，从最喜欢的法国电影聊到未来最想合作的美国演员，亦有对当下年轻亚洲导演的深刻观察……下面从他谈到的电影中窥见不一样的是枝裕和。
《恋恋风尘》（1986）
导演：侯孝贤
制片国家/地区：中国台湾
是枝裕和：
还是从侯孝贤导演的《恋恋风尘》开始吧！
（上世纪）80年代，我萌生了做导演的念头，但不知能否成功。当时我发现了这部作品，还遇到了它的导演，内心想着“啊，我果然还是想做电影”，自己内心就这么决定了。这部影片对我的导演生涯是起着决定性作用的。（拿出手机壳）这是侯孝贤的签名，今年夏天，2019年7月签的。
Q：
怎么看待奉俊昊导演凭借《寄生虫》获得金棕榈大奖？
是枝裕和：
奉俊昊赢得金棕榈很棒，但我觉得他早该有了。我们在讨论亚洲电影时，不能把它视作一个整体，不能像欧洲电影那样，亚洲电影有很强的多样性。最近在新加坡和马来西亚等一些东南亚地区，那里涌现出的一些导演都有很独特的风格。
《爸妈不在家》（2013）
导演：陈哲艺
制片国家/地区：新加坡
我认识《爸妈不在家》的导演陈哲艺，我觉得他的电影都很棒。像他一样，有一批大概30多岁的年轻导演，带着很创新的想法从这些国家/地区涌现出来，我很关注他们。我觉得他们成功突破了一些年轻日本电影人没有突破的壁障。
《少年》（1969）
导演：大岛渚
制片国家/地区：日本
人们很少谈到我的电影和别的电影之间的联系，其中就有大岛渚。《少年》是我非常喜欢的影片，我在拍《小偷家族》之前看的最多的就是《少年》。
在欧洲，很多人都说我师出小津安二郎，但小津安二郎和我之间隔了一个世代，大岛渚就是这个世代里的一员。对我来说，这个世代与我更亲近，我真的非常钟爱这部电影。
《冷战》（2018）
导演：帕维乌·帕夫利科夫斯基
制片国家/地区：波兰/法国/英国
这是我最近几年看过的最美的电影之一，从任何角度看这部作品都是一部很成熟的，不管是导演手法、摄影、演员的表演和配乐……都很成熟。这是一部关于男女之间长久爱情的电影，虽然他们之间有着时代变换所造成的分离，这让我想起了成濑巳喜男的《浮云》。
《大路》（1954）
导演：费德里科·费里尼
制片国家/地区：意大利
第一次在电影院看费里尼的电影时，我已经快30岁了。当时看了他的《大路》，我对朱丽叶塔·马纳西一见钟情，在那之前我不太熟悉意大利电影。
我在电视上看过《偷自行车的人》，但费里尼的这部电影才是我和意大利电影的第一次相遇，那时我正想着要拍电影。当时还没有这些音像店，我要到电影院才能看到这些电影。
《阿玛柯德》（1973）
导演：费德里科·费里尼
制片国家/地区：意大利/法国
我最初看的是《大路》和《卡比利亚之夜》，之后才看了《阿玛柯德》，我非常喜欢这部影片，因为它很轻盈，我能在里面感受到费里尼的温柔与善意。
《钱》（1983）
导演：罗伯特·布列松
制片国家/地区：法国/瑞士
总感觉我要选一部布列松的电影我才是一个资深影迷，这就是为什么最近几年我没把他列在我最爱的电影名单里，但这部《钱》真的很棒。
他的电影里没有多余的的东西，故事非常简单，就是找几张假币，虽不是一部恐怖电影，但它却展现了人类最恐怖的一面，我觉得这是这部电影伟大的所在。
Q：
您看的最早的法国电影是哪一部？
是枝裕和：
我妈妈很喜欢法国电影，所以我和她在电视上看了我生命中最早的几部法国电影，那时候NHK（日本电视台）会播放一些法国黑白片，我妈妈很喜欢让·伽本，我们会一起看。我还记得《天堂的孩子》，还有朱利安·杜维威尔。
《怒海沉尸》（1960）
导演：雷内·克莱芒
制片国家/地区：法国/意大利
那时我刚认识一些法国导演、演员的名字，都是30-40年代的老电影，那时我还不是影迷。这些东西对我来说都很新奇，所以我第一次在《怒海沉尸》里看到阿兰·德龙时，马上就成了他的粉丝。
《萝拉》（1961）
导演：雅克·德米
制片国家/地区：法国/意大利
我也很喜欢雅克·德米，我本来想谈一下《瑟堡的雨伞》，但是我每次谈到德米都只谈这一部，这次我想换一部《萝拉》，不然别人还以为我只知道那一部呢，就算只为了阿努克·艾梅跳舞时的美貌，这部片也值得一看。
《绿光》（1986）
导演：埃里克·侯麦
制片国家/地区：法国
对于我这个世代想当导演的人来说，我们看侯麦的电影都会说“我也想拍那样自由又轻盈的电影”，这都是无法绕过的参考系。
《凶兆》（1976）
导演：理查德·唐纳
制片国家/地区：英国/美国
我喜欢这部《凶兆》。我自认为我可能有点蠢，我是6月6号出生的，有段时间我对此非常不安，因为我会想在我的颅骨上会不会写“666”（666在西方是不吉利的数字，代表邪恶、象征魔鬼）
《醉酒的女人》（1974）
导演：约翰·卡萨维蒂
制片国家/地区：美国
别人让我选10部电影的时候，选一部卡萨维蒂的影片时我总会很犹豫，我都先选其他电影，但这次我选彼得·法尔克和吉娜·罗兰兹主演的《醉酒的女人》。有朝一日我也想拍这么一部讲述夫妻的故事片。
《廊桥遗梦》（1995）
导演：克林特·伊斯特伍德
制片国家/地区：美国
我也很喜欢《廊桥遗梦》，我喜欢关于不可能的爱的故事。
《断背山》（2005）
导演：李安
制片国家/地区：美国/加拿大
《断背山》是一部杰作！某种意义上来说，它很像《冷战》，这是两个男人之间不可能的爱的故事，他们的生命和命运都随着时间与时代不断变化，走上了不同的道路，我真的很喜欢。
《小孩与鹰》（1969）
导演：肯·洛奇
制片国家/地区：英国
《小孩与鹰》对我来说是绕不过的电影，跟侯孝贤一样，肯·洛奇也是给了我很大启发的导演。《小孩与鹰》是他的代表作，在这部作品里，经济都围绕着煤矿业，所有居民都得到地下工作，出来时全身都是煤灰，他们的生活非常辛苦。
但还是有一个少年，抬头望着天空，想去抓那只鸟儿。这种处在天空与土地之间人类的象征，在这部作品里被很美妙地体现了出来，我觉得这是肯·洛奇最个人化的作品。
《大河恋》（1992）
导演：罗伯特·雷德福
制片国家/地区：美国
这部罗伯特·雷德福的《大河恋》我也很喜欢。我觉得这是部很棒的电影，它抓住了美国最美的那一部分。
Q：
您最想和哪位美国演员合作？
是枝裕和：
华金·菲尼克斯，他有那种为每个角色自我变形、塑造每一个角色的能力，我觉得这很惊人，而且他每一次都成功了。当然我也想和伊桑·霍克再一次合作，此外我也对与保罗·达诺一起合作很感兴趣。
朱迪·福斯特我也很喜欢，当然那是因为《沉默的羔羊》，还有《超时空接触》里一幕，就是与失踪的父亲再会的一幕。当时正值我父亲过世不久，我内心很个人的一面被触动了，每次看这部电影我都会哭。
《人猿星球》（1968）
导演：富兰克林·沙夫纳
制片国家/地区：美国
我小时候很喜欢《人猿星球》，把这个系列全看了。电影里的那个世界观让我叹为观止，虽然这个系列里也有不太优秀的几部，但当猩猩骑着马登场的时候总会让人热血沸腾、十分满足。就这个有智慧的猩猩的设定，我每次看到都会很快乐。
我完全不去追求那些高新的技术，目前我还在用胶片拍摄，说实话我完全不明白3D的迷人之处，这就是我和李安的不同之处。前阵子我还见过他，他给我介绍那些3D能带来的东西，但我还是不感兴趣。
《阿凡达》（2009）
导演：詹姆斯·卡梅隆
制片国家/地区：美国
看《阿凡达》之前，我觉得3D就是让影像从银幕里出来，让观众更靠近它，这有什么有趣的呢？但是《阿凡达》里的3D，它能赋予影像一种深度，我觉得3D应该被这样使用。我当时想，总算是出现一个有意思的用法了。
《天空之城》（1986）
导演：宫崎骏
制片国家/地区：日本
Q：
您为什么喜欢《天空之城》呢？
是枝裕和：
因为故事很有意思，这是一个很美的爱情故事。少年们看这部电影时，他们会做从空中接住少女的梦，大人同样如此，这是一种梦，一种幻想。这就是宫崎骏导演的故事极具力量的原因。
《萤火虫之墓》（1988）
导演：高畑勋
制片国家/地区：日本
《龙猫》和《萤火虫之墓》在日本上映时，我立马就去电影院看了。先看了《龙猫》，再看了《萤火虫之墓》，但其实应该反过来看的，走出电影院时已经热泪盈眶了，这是个很棒的作品。
Q：
从动画导演那里学到了什么吗？
是枝裕和：
宫崎骏动画的剪辑和运镜能让人学到很多，我觉得所有的导演，即便是电影导演，都应该看看这些电影是如何制作出来的。
如果我们把《天空之城》看做“黑泽明电影”，我们就会被其中的镜头组合惊艳。举例子说，最后几个镜头的大小，还有这其中人物的位置（都很值得学习）。
《花样年华》（2000）
导演：王家卫
制片国家/地区：中国香港
《甜蜜的来世》（1997）
导演：阿托姆·伊戈扬
制片国家/地区：加拿大
如果有人让我列十佳，我通常会选《花样年华》和《甜蜜的来世》。
Q：
您经常重看它们吗？
是枝裕和：
我有段时间没看它们了，但我很喜欢时不时拿出来重看一遍。
原视频链接：
https://www.youtube.com/watch?v=lDgiD7WJRbc&list=PL6yqY0TQJgwcSGYD6a2P4YgpHIp-HCzZn&index=23
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